ANIAV - Revista de Investigación en Artes Visuales https://ojs.upv.es/index.php/aniav <p style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph; margin: 0cm 0cm 6.0pt 0cm;"><strong>ANIAV - Revista de Investigación en Artes Visuales</strong> se dedica a la investigación en y desde las artes visuales. Recoge contenidos de práctica, teoría, crítica y gestión del arte en los diferentes medios y áreas, que aborden los principales puntos de interés del arte contemporáneo.</p> <div dir="auto"> </div> Universitat Politècnica de València es-ES ANIAV - Revista de Investigación en Artes Visuales 2530-9986 Desmemoria en el by-pass: «Font Túria», olvido y recuerdo del arte cerámico de Evarist Navarro Segura https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20234 <p>En el presente artículo se hace un acercamiento a la poética del escultor valenciano Evarist Navarro Segura (Castelló de Rugat, 1959 – 2014), quien, considerando el barro como materia para la creación artística, desarrolló con este una estrategia de pensamiento mediante la cual establecer nuevos vínculos con la existencia a través de la experiencia directa con el material y su transustanciación cerámica, así como sus posibilidades plásticas y estéticas, cercanas a lo genuino del gesto que se desprende libremente de los dedos, entre la caricia y el pellizco. La escultura, como disciplina preferente y destacada dentro de su obra, se entiende como un proceso continuo, abierto al espacio y al tiempo, constructiva, orgánica e imaginativa, en un sentimiento matérico henchido de reverberaciones íntimas que apela a los sentidos y las fronteras de lo indefinido. Mediante el estudio y la catalogación de una obra del artista de carácter público y monumental, «Font Túria», en la autovía A-7 a su paso por Paterna (Valencia, España) –en el tramo conocido popularmente como by-pass–, que se encuentra en total estado de abandono y peligro de desaparición en un futuro no muy lejano por la ampliación del trazado de la vía, nos lleva a reflexionar sobre la relación que establecen el artista y el ser humano con el cuerpo, el habitar, el territorio, la identidad y la memoria.</p> Ricard Balanzà Martínez Derechos de autor 2023 Ricard Balanzà Martínez https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 1 16 10.4995/aniav.2023.20234 Manual para crear objetos indisciplinados de arte postmedial: revisión y propuesta metodológica https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/19602 <p>Este trabajo se ha elaborado con la intención de revisar algunos conceptos y antecedentes para el proyecto <em>Manual para crear objetos indisciplinados de arte postmedial</em>, cuyo objetivo es favorecer la producción de artistas profesionales y aficionados. Se ha estructurado en dos secciones. En la primera se hace un acercamiento al concepto de manual entendido como una herramienta pedagógica desde una perspectiva histórica breve; se examinan las nociones de objeto indisciplinado y postmedialidad, partiendo de la división de las artes y considerando a postura de Muller (2015); se examina una selección de antecedentes como el plan de estudios intermedial de Maciunas (1968-1969) y la estrategia curatorial postdisciplinar de Stafford y Terpak; se aborda la clasificación de las artes centrada en los lenguajes de Tatarkiezicz (1987) y se&nbsp; incluyen las diferencias que hay entre estos de acuerdo con Entenza (2008); además, se explora un manual (Gómez-Peña y Sifuentes, 2011) para determinar si podría observarse como modelo. En la segunda sección, después de la revisión hecha, se muestra una propuesta metodológica que contribuye a la creación de objetos que poseen las características descritas.</p> Gonzalo Enrique Bernal Rivas Derechos de autor 2023 Gonzalo Enrique Bernal Rivas https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 17 29 10.4995/aniav.2023.19602 El arte en Chile y la crisis climática en artes mediales https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/19257 <p style="font-weight: 400;">Este ensayo se enfoca en el estudio de representación del cambio climático en el videoarte y arte sonoro. La investigación busca explorar la interacción entre ecología, tecnología y creatividad en relación con el arte de videoinstalación y su impacto social y artístico en la crisis ecológica. El objetivo principal es analizar la relación entre estos tres aspectos a través del análisis profundo de las artes mediáticas, especialmente videoarte, arte sonoro y videoinstalación, y estos se reflejan temas recurrentes en el arte contemporáneo. La visión de los conceptos básicos del uso de la instalación en la imagen en movimiento y videoinstalación para crear un estudio de la geografía vibratoria para el arte de sonido y video experimental. En la discusión, se argumenta que videoarte y videoinstalación son formas de arte que evocan fuertemente la crisis en curso y proporcionan un análisis visual valioso para comprender los problemas ambientales contemporáneos. En conclusión, el arte ambiental es una forma de sensibilizar a la sociedad sobre la crisis climática y la importancia de adoptar un enfoque sostenible en el desarrollo económico y social.</p> Diego Bernaschina Derechos de autor 2023 Diego Bernaschina https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 31 39 10.4995/aniav.2023.19257 Del gentelman al hooligan. El ocaso de los ídolos produce monstruos https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20094 <p>Desde hace tiempo vemos cómo en cualquier bar peninsular se salda el menor desencuentro entre contertulios desenfundando el telefonito, para invocar a san Google y zanjar la discusión tomando al pie de la letra el bulo mejor situado que circule por allí.</p> <p>Hemos pasado de la docta ignorancia practicada por Nicolás de Cusa, muy consciente de los límites del conocer, al alarde de ese analfabetismo tan estimado por el José Bergamín de La decadencia del analfabetismo. Y no podemos disculpar el asunto recurriendo al missreading auspiciado por Harold Bloom, ya que este exige una cultura libresca y el afán de continuar una tradición; frente a ella, ahora nos enfrentamos con el desprecio y el temor a esa arma de doble filo que es la letra porque, al menos en español, con sangre entra.</p> <p>Como indicaba Erasmo de Rotterdam en su Elogio de la locura, la gente solo espera oír aquello de más fácil deglución, por eso las entradas en INTERnet deben gozar de la mayor futilidad para cobrar seguidores, algo que nos obliga a la restauración de las competencias del conocer para fijar la distinción entre qué sea el conocimiento y qué el cacareo útil solo para el apareamiento.</p> <p>Esta ponencia continúa mis investigaciones en la esfera de las artes y cultura digitales, para insistir en la persistente decadencia cultural desde la aparición de la web 2.0 en 2004, fecha de inicio del ocaso de los ídolos.</p> <p>Nota bene: El título está tomado del artículo de Jean Dulck «Du gentleman au hooligan». El subtítulo, obvia decirlo, hace referencia al tópico de Nietzsche sobre El ocaso de los ídolos, y al conocido grabado de Francisco de Goya y Lucientes «El sueño de la razón produce monstruos», nº 43 de la serie de Los Caprichos (1797-1799).</p> Nilo Manuel Casares Rivas Derechos de autor 2023 Nilo Manuel Casares Rivas https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 41 53 10.4995/aniav.2023.20094 Investigación en las artes: el proyecto ARTS PROPEL como estrategia metodológica https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20133 <p>Nos hallamos inmersos en un contexto donde es cada vez más evidente la equiparación de la investigación artística con los estudios científicos. Esta equivalencia tiene como consecuencia una fagocitación de los procesos artísticos por parte de los métodos y herramientas propios de la ciencia. En este contexto resulta de vital importancia recuperar los procesos propios de la indagación artística. La intuición, la percepción, la materialidad o la narrativa son algunas de estas formas genuinas de investigación en arte. Todas ellas conforman la conocida metodología cualitativa, que se alza como alternativa al método científico imperante. Es nuestro deber defender el rigor de dichas investigaciones ahondando en el vínculo entre la teoría y la práctica. Quizás este sea uno de los problemas más significativos de entre los que presenta la investigación en arte. Para dar respuesta, proponemos para su estudio el empleo de la metodología del proyecto Arts Propel. Tomada como herramienta de análisis, este proyecto para la mejora de la evaluación de las artes puede ser un punto de partida para cuestionarse qué hacemos y cómo lo hacemos. </p> <p>Para discernir cómo una planteamiento de mejora educativa puede incidir en los procesos metodológicos en arte, proponemos una confrontación entre los términos arte e investigación. De esta discusión surge una nueva categorización que facilita la comprensión de PROPEL y su inserción en la práctica investigadora. Con su aplicación aspiramos a cuestionarnos el vínculo del arte con la investigación, así como posibles soluciones a los problemas investigadores. </p> María García Sánchez Derechos de autor 2023 María García Sánchez https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 55 66 10.4995/aniav.2023.20133 Rebranding Ronda: el muralismo institucional como atractivo turístico https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20257 <p>La provincia de Málaga ha experimentado a partir de la segunda década del siglo XXI la intervención de decenas de muralistas bajo la etiqueta de arte urbano. Estos murales no se han realizado de manera independiente, sino que lo han hecho a través de la intermediación de los poderes políticos de cada localidad en que se han dado dichos eventos. Uno de estos lugares es Ronda que, con el nombre de Rebranding Ronda, ha impulsado a partir de 2021 una serie de murales de gran formato, con el principal objetivo de sumar un nuevo atractivo turístico a su ciudad. El artista elegido como emblema para inaugurar esta estrategia de marketing ha sido Okuda, un muralista reconocido internacionalmente en este campo. Para analizar este evento hemos recopilado una amplia serie de artículos aparecidos en la prensa local durante los días en que se produjeron las intervenciones. Además, se han contrastado con intervenciones similares realizadas con anterioridad tanto en la provincia de Málaga, como en otros lugares, para así ser capaces de extraer conclusiones que nos remiten esencialmente a la relación entre arte y política. Es también por esta razón por la cual en este texto se encuentran citados autores referentes a tales disciplinas, los cuales alumbran una serie de reflexiones finales. La instrumentalización del arte urbano por parte de distintos gobiernos en todo el mundo es un hecho más que comprobado. El muralismo, como disciplina principal de este movimiento, es el que lidera la gran mayoría de eventos. El uso del muralismo para atraer turistas, así como para regenerar zonas deprimidas de las ciudades se ha convertido en una herramienta habitual en nuestras ciudades. Es el neoliberalismo el sistema que más intensamente ha entendido las ventajas que le pueden suponer prácticas espectaculares como el muralismo de gran formato, que pasan a ser un nuevo tipo de monumentalidad <em>low cost</em>, cuya firma es tan o más importante que la propia obra. Así, determinados artistas-marca pasan a convertirse en objetos de deseo para los gobernantes, intuyendo que con ello van a aportar un aliciente vanguardista a sus respectivas ciudades, tal y como entendemos que ha ocurrido en el caso que presentamos de Ronda.</p> Francisco Martínez Rodríguez Derechos de autor 2023 Francisco Martínez Rodríguez https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 67 83 10.4995/aniav.2023.20257 Lenguajes activistas en el arte contemporáneo reciente: selección de casos https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/19222 <p>Este texto es un resumen de nuestra investigación sobre prácticas artísticas colaborativas en relación con el mundo del activismo. En concreto, desde la investigación artística hemos puesto nuestra atención en las relaciones que se puedan establecer entre arte y activismo a través de los lenguajes activistas más populares.</p> <p>A modo de ejemplo, hemos considerado interesante observar la utilización de prácticas activistas por parte de artistas o grupos artísticos en lo que llamaríamos influencia directa, es decir, préstamos de prácticas de acción directa en el ámbito del arte contemporáneo.</p> <p>Siguiendo un orden cronológico exponemos las siguientes prácticas: el grafiti inverso, la manifestación, la campaña de denuncia pública, el material gráfico, la <em>performance</em> y las celebraciones o fiestas como las categorías más populares. Estas prácticas han sido materializadas en numerosas obras artísticas de las cuales en este texto presentamos algunos ejemplos significativos como evidencia de estas relaciones entre arte y activismo.</p> <p>En primer lugar, Dominique Mazeaud y Francis Alÿs representan con dos de sus trabajos la influencia del graffiti inverso. En segundo lugar, dentro de la categoría manifestación hemos seleccionado un trabajo de Daniel Buren, que da paso a la exposición de obras de Hans Hacke como representativas de la campaña de denuncia pública como trabajo artístico. En cuarto lugar, el material gráfico tradicionalmente de corte activista lo hemos observado en obras de Isidro López-Aparicio, Santiago Sierra, el grupo Escombros, Oliver Ressler y el grupo GAAG.</p> <p>Finalmente, las categorías <em>performance</em>, parodias y fiestas estarán representadas por el grupo <em>The Waitresses</em>, Regina José Galindo, Coco Fusco y Guillermo Gómez-Peña y Antoni Miralda.</p> <p>Estas prácticas artísticas se muestran aquí leídas desde los lenguajes activistas más destacados reflejando las influencias directas e indirectas que atraviesan estos dos ámbitos tan frecuentemente relacionados</p> Bárbara Martínez Biot Derechos de autor 2023 Bárbara Martínez Biot https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 85 95 10.4995/aniav.2023.19222 Los medios, el mensaje y la guerra. La instalación artística: aura y reauratización https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20241 <p>Los <em>mass media</em> son un sistema complejo controlado por grupos de poder y élites económicas capaces de construir opinión pública desde la opinión publicada. Partiendo de esta premisa, en el presente artículo se propone un trabajo de investigación-creación, desde de una metodología cualitativa, a través de la indagación periodística y el análisis de textos en torno a la teoría del arte,&nbsp; haciendo un recorrido por acontecimientos históricos del pasado siglo, en paralelo con el pensamiento de Walter Benjamin y el concepto de aura, para contraponerlos, en plena contemporaneidad, con la réplica de filósofos y críticos de arte como Boris Groys o José Luis Brea, que proponen una reauratización de las imágenes, todo ello ilustrado por un proyecto de instalación artística, hibridando disciplinas analógicas y digitales, cargando con ironía contra la manipulación de los medios de comunicación y proponiendo un espacio para la disidencia.</p> Miguel Ángel Navarro Rodríguez Derechos de autor 2023 Miguel Ángel Navarro Rodríguez https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 97 109 10.4995/aniav.2023.20241 Mascaradas satíricas de un Luis Buñuel performer https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20125 <p>El artículo se centra en el estudio del arte de acción <em>avant la lettre</em> realizado durante los inicios de Luis Buñuel en España, y en relación con el proceso de los filmes <em>Un</em> <em>chien andalou </em>(Un perro andaluz, 1929), efectuado en París y <em>Los olvidados </em>(1950), producido en la Ciudad de México DF. De hecho, unas actuaciones extraordinarias relacionadas con la etnografía e ideología.</p> Pau Pascual Galbis Derechos de autor 2023 Pau Pascual Galbis https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 111 122 10.4995/aniav.2023.20125 Synchresis 50. Para acercarse a una ontología de la Videomúsica https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20243 <p>La videomúsica es un lenguaje relativamente nuevo y difícil de definir debido a su hibridación con numerosos otros lenguajes afines. Heredera del videoarte por un lado y de la música experimental, especialmente de ámbito electroacústico, la videomúsica ha ido conformándose como un lenguaje autónomo sin que se formara una identificación bajo una agrupación o <em>escuela</em> por parte de los diferentes autores (en gran parte músicos extendidos al campo visual). El proyecto Synchresis, creado en 2011, se propuso recolectar obras de videomúsica para su difusión en el intento de definir el género simultáneamente al evidenciar sus multiforme rasgos. A distancia de un decenio desde su comienzo, nos proponemos una reflexión sobre los resultados de esta iniciativa.</p> Stefano Scarani Julia Chiner Santapau Derechos de autor 2023 Stefano Scarani, Julia Chiner Santapau https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 123 132 10.4995/aniav.2023.20243 El hombre y lo divino. Una peregrinación bajo el sol de solsticio https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20253 <p>El presente ensayo visual presenta el registro fotográfico de la acción realizada el 20 de junio de 2023 que tuvo por motivo, revisando su festejo en las culturas tradicionales, la celebración del solsticio de verano. La acción performática hizo uso del caminar como principal dispositivo de acción, recorriendo, desde el primer rayo de sol hasta el último del día, un pequeño circuito agrario, permitiendo a su vez poder realizar micro acciones.</p> <p>Acción en su totalidad, que, por su carácter y extensión en el tiempo, se hizo sentir ritual, y más aún, una peregrinación. Todo ello al servicio de formalizar una metáfora visual y temporal de la lectura —y su tesis— de El hombre y lo divino de María Zambrano, que es también narración, razón poética de la relación dada entre el hombre y la divinidad a lo largo de su historia.</p> <p>Porque la historia del ser del hombre comienza en esos primeros días de relación con la divinidad, atravesando etapas: desde el inicial delirio persecutorio hasta el amor, la ansiada alianza encauzada por la razón.</p> Iván Chillarón Camacho Derechos de autor 2023 Iván Chillarón Camacho https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 133 145 10.4995/aniav.2023.20253 Dejarse caer: ensayo visual sobre los efectos del peso https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/19847 <p>Privados de la horizontalidad resistimos la caída hasta el agotamiento. Expuestos a la verticalidad descubrimos que nuestro cuerpo pesa y se tambalea ante el abismo de la fuerza. Sin embargo, el vacío, esa mácula de lo indecible que no hemos conseguido borrar de nuestra lengua, sigue ejerciendo su atracción bajo los pies. Pensar en todo lo que cae, frutas maduras, lágrimas, bendiciones o meteoritos es una forma de conjurar el vértigo que aguarda en las entrañas. Saltar al vacío, es un comienzo. Caer para sentir el placer del reposo o que todavía somos cuerpo. El peso parece haber sido arrebatado y la caída condenada desde el comienzo de la historia. Un traumatismo que hiere cada cuerpo humano, quizá, sostenido a la fuerza sobre la cruz. El derrumbe nos concierne, pero su derribo nos exige livianos, inmateriales, levantados y sin vértigo. Esto es, sin posibilidad de caer. A diario nos sumergimos en una cascada infinita de <em>scrolls</em> donde miles de imágenes caen tras el cristal de nuestras pantallas. Este ensayo se compone a partir de la recopilación de algunas de estas imágenes, todas ellas recuperadas de la red. La ordenación de las imágenes busca escapar de una linealidad vertical, proponiendo una serie de paneles compositivos que aluden a diferentes conceptos relativos al caer. Desde la iconografía cristiana de la crucifixión y el bautismo hasta el placer del salto recreativo y la caída libre pasando por el vector de la modernidad y los múltiples derribos y choques derivados de su empuje. A lo largo de estas páginas pretendemos explorar algunas tentativas del caer para descubrir que bajo los escombros hay un suelo, para descubrir que la vida que pretende ser gobernada con la fuerza es ingobernable, para sentirse vivir o simplemente para descansar. Dejarse caer para preguntarnos por un descenso sin gravedad.</p> Alejandro Granero Ferrer Derechos de autor 2023 Alejandro Granero Ferrer https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 147 156 10.4995/aniav.2023.19847 Destrucción se pronuncia construcción https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20024 <p>La noción de destrucción atraviesa el proyecto de textil y performance como una forma de construir. Generalmente lo entendemos como algo negativo, me interesa trabajarlo como una forma de contradicción al ser la destrucción lo que germina la diversidad creativa. Uno de los principales objetivos es sin destrucción no hay experimentación. Son dos los momentos del proyecto: la destrucción/acción y los textiles. En el primero por medio del performance propongo una experiencia estética para despertar en el espectador una sensación de fragilidad desde la contemplación. En la destrucción de objetos, está implícito el sonido de los golpes y ver salir volando fragmentos que funcionan como detonadores de emociones de contingencia. En el segundo momento del proyecto por medio registros textuales y dibujísticos para ensamblar textiles, propiciando orden después del caos. Los pedazos no coinciden entre uno y otro por lo que las irregularidades y huecos destacan el desajuste.</p> Rodrigo Meneses Gutiérrez Derechos de autor 2023 Rodrigo Meneses Gutiérrez https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 157 163 10.4995/aniav.2023.20024 Editorial nº 13 https://ojs.upv.es/index.php/aniav/article/view/20362 <p>Editorial número 13 de la revista ANIAV, septiembre de 2023</p> Elías M. Pérez García Emilio J. Martínez Arroyo Fabiane C. Silva dos Santos Derechos de autor 2023 Elías M. Pérez García, Emilio J. Martínez Arroyo, Fabiane C. Silva dos Santos https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-09-29 2023-09-29 13 III IV 10.4995/aniav.2023.20362